# LUC
MICHEL’S GEOPOLITICAL DAILY/
La part croissante du Soft-power
dans la
géopolitique du XXIe siècle (I) :
l'Eurovision devenue arène géopolitique
Luc Michel
Dimanche 19 mai 2019
LUC MICHEL (ЛЮК
МИШЕЛЬ) & EODE/
Luc MICHEL pour EODE/
Quotidien
géopolitique – Geopolitical Daily/
2019 05 18/ Le Soft-power prend
une part de plus importante dans la
nouvelle Géopolitique du XXIe Siècle.
Démonstration récurrente avec
l’Eurovision …
Conçu comme un
ferment d’unité européenne, le concours
de l’Eurovision, disputé pour la
première fois en Suisse en 1956, est
devenu au fil des ans une chambre d’écho
des rivalités nationales et de la
confrontation Est-Ouest (devenue la
nouvelle Guerre Froide 2.0), illustrées
particulièrement en 2017 par le
différend entre Moscou et Kiev sur le
choix de la candidate russe. La décision
honteuse de l’Ukraine, pays hôte de
l’édition 2017, d’interdire l’entrée sur
son territoire à Ioulia Samoïlova, en
raison d’un précédent concert donné en
Crimée après l’annexion de cette
péninsule par Moscou, avait entraîné la
colère de la Russie qui ne participera
finalement pas à la compétition. Et
violait l’esprit même du concours.
CONFRONTATION
GEOPOLITIQUE ET CHOC DES SOFT-POWERS :
TROIS ANNEES DE
SUITE UNE TRIBUNE PARTISANE A
L’EUROVISION POUR L’UKRAINE
Déjà, en mai 2016 à
Stockholm, la crise russo-ukrainienne
s’était invitée à l’Eurovision avec la
victoire de la chanteuse ukrainienne
Jamala. La jeune femme qui évoquait dans
sa chanson « 1944″ la déportation des
Tatars de Crimée par Staline durant la
Seconde Guerre mondiale s’était
« inspirée des récits de son
arrière-grand-mère qui avait vécu cet
épisode tragique de l’histoire
soviétique » (répétaient ad nauseum les
médias de l’OTAN). Oubliant, et ces
médias de l’OTAN avec elle, de préciser
la collaboration massive des Tatars de
Crimée avec la Wehrmacht et la SS entre
1941-44, dans une Crimée directement
annexée au IIIe Reich (Sébastopol y
étant rebaptisée en Friedrichhaffen) !
La Russie, qui a
rattaché la Crimée et Sébastopol en mars
2014, après un Référendum
d’auto-détermination (monitoré par mon
Ong EODE), avait protesté, et plusieurs
responsables russes avaient dénoncé une
victoire « politique » aux dépens du
candidat russe, Sergueï Lazarev, grand
favori des parieurs et des
téléspectateurs. Deux ans plus tôt, le
candidat à la mairie de Kiev, Vitali
Klitschko (vieux mercenaire des «
vitrines légales de la CIA » et des
Réseaux Söros, dès 2003 avec « Pora » la
version locale de « Otpor/Canvas ». Mais
aussi cadre de la CDU-CSU de Mme Merkel
à Munich), avait appelé « les Européens
à voter pour son pays en signe de
solidarité ». Les candidates russes
avaient été copieusement sifflées et la
victoire du travesti barbu autrichien
Conchita Wurst avait été interprétée
avec raison comme un pied-de-nez au
président Vladimir Poutine, qui l’avait
critiqué.
DES TENTATIVES
MALADROITES D’EVITER LA POLITIQUE A
L’EUROVISION
A plusieurs
reprises, afin d’éviter des tensions
politiques, des participants ont été
invités à modifier ou changer de
chanson. Ainsi en 2015, le titre du
groupe arménien, « Don’t deny » (ne niez
pas), considéré comme une injonction
trop directe à la Turquie qui refuse de
reconnaître comme génocide les massacres
d’Arméniens de 1915, est rebaptisé «
Face the shadow » (Faites face à
l’ombre). En 2009, moins d’un an après
le conflit entre Russie et Géorgie, les
organisateurs exigent que le groupe
géorgien Stephane&3G récrive la chanson
« We Don’t Wanna Put In », critique
transparente contre le président
Poutine. La Géorgie refuse et ne
participe pas au concours. Deux ans plus
tôt, Israël a réussi en revanche à
passer entre les gouttes avec « Push the
button » (Appuyez sur le bouton),
interprété comme une invitation à
bombarder l’Iran. Il est à noter
qu’aucun pays arabe ne participe à
l’Eurovision.
Lors de l’édition
2005, le groupe ukrainien Greenjolly a
du édulcorer les paroles de sa chanson «
Razom nas bagato » (Ensemble nous sommes
nombreux), hymne de la « Révolution
orange » qui avait porté l’opposition
pro-occidentale au pouvoir par une des
premières « révolutions de couleur » (la
soi-disant « révolution orange »). « La
sélection surprise de cette formation,
totalement inconnue avant la révolution,
avait déclenché une avalanche de
critiques contre le pouvoir, accusé
d’avoir manipulé le vote ».
DE LA GUERRE FROIDE
A LA « NOUVELLE GUERRE FROIDE 2.0 » :
L’EUROVISION MIROIR
DE LA CONFRONTATION EST-OUEST …
Les incidents
diplomatiques lors de l’Eurovision
peuvent être énumérés presque à
l’infini, du boycott par l’Autriche du
concours organisé en 1969 dans l’Espagne
franquiste au refus de l’Arménie de
participer à l’édition 2012 en
Azerbaïdjan.
Mais c’est la
Guerre froide qui a le plus durablement
marqué l’Eurovision. Créé durant cette
période par les télévisions publiques
occidentales, le concours de chant est
rejoint dès 1961 par la Yougoslavie,
dans ce qui est apparaît comme un
nouveau geste d’indépendance de Tito
vis-à-vis de Moscou. En 1968, en plein
écrasement de la contre-révolution dite
du « Printemps de Prague » par les chars
russes, l’Autriche manie également le
symbole en se faisant représenter par un
chanteur tchèque, Karell Gott.
A la chute du
Rideau de fer, l’adhésion à l’Eurovision
est l’une des premières décisions des
anciens pays du bloc soviétique.
* Ecouter aussi mon
analyse du Concours 2014 sur :
Eurovision,
Géopolitique et confrontation Est-Ouest
RADIO MOSCOU/ LA
VOIX DE LA RUSSIE :
Podcast sur
https://www.youtube.com/watch?v=6HUHYAw9E04
… MAIS AUSSI ARENE
IDEOLOGIQUE ENTRE LES DEUX EUROPES (*) :
L’EUROPE AMERCANISEE ET AMERICAINE DE
BRUXELLES VS LA GRANDE-EUROPE
CONTINENTALE DE MOSCOU
Nous n’avons pas ce
mépris des ‘intellectuels’ fatigués et
prétentieux pour le concours Eurovision.
Qui donne une vision de la Grande-Europe
qui est la nôtre, bien loin des
frontières étriquées de la petite UE
croupion, des rives de l’Islande au
Caucase, de la Russie à la Turquie …
Mais le concours
est aussi, hélas, une démonstration de
l’invasion de cette ‘world music’
américanisée lancée par les majors
yankee à l’assaut des cultures
populaires, dans la Guerre culturelle
que Washington et Hollywood mènent sans
trêve. Le choc entre les deux Europe,
celle de Bruxelles et celle de Moscou
(qui sont des modèles idéologiques
antagonistes) s’est exposé de façon
lumineuse lors de l’édition 2014 avec la
candidature polonaise. Qui chantait dans
sa langue et redonnait le goût de la
culture populaire et des traditions
slaves … « Nous sommes Slaves » disaient
ces charmantes filles de l’Est à la
saine sensualité.
S’en suit un choc,
occulté à l’Ouest mais médiatisé à l’Est
et en Grande-Bretagne, entre le vote
populaire pour la chanson polonaise
immédiatement « corrigé » et falsifié
par les jurys officiels. « Controverse
sur le vote après que le public
britannique ait révélé avoir voté Donatan & Cleo en premier – mais le jury
les a placés dernier (…) un concours de
plus en plus hargneux et politisé qui a
vu les jeunes participantes russes huées
par une partie de l’auditoire», dira
«The Independent» ...
* Voir le Video
clip :
Donatan & Cleo – My Słowianie – We Are
Slavic (Poland)
http://www.youtube.com/watch?v=q8J3GAg5zaI
(*) Sur le concept
des « deux Europe », Cfr. :
les thèses de Luc
MICHEL sur EODE THINK TANK
GEOPOLITIQUE /
THESES SUR LA « SECONDE EUROPE » UNIFIEE
PAR MOSCOU
sur
http://www.eode.org/eode-think-tank-geopolitique-theses-sur-la-seconde-europe-unifiee-par-moscou/
# L’ANALYSE DE
REFERENCE SUR
EODE THINK TANK/
GEOPOLITIQUE/ LA PART CROISSANTE DU
SOFT-POWER DANS LA GEOPOLITIQUE DU XXIe
SIECLE (I) : L’EUROVISION DEVENUE ARENE
GEOPOLITIQUE
LUC MICHEL (ЛЮК
МИШЕЛЬ) & EODE
* Avec le Géopoliticien de l’Axe
Eurasie-Afrique :
Géopolitique – Géoéconomie –
Géoidéologie – Géohistoire –
Géopolitismes - Néoeurasisme –
Néopanafricanisme
(Vu de Moscou et Malabo) :
PAGE SPECIALE Luc MICHEL’s Geopolitical
Daily
https://www.facebook.com/LucMICHELgeopoliticalDaily/
* Luc MICHEL (Люк
МИШЕЛЬ) :
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